Евровизия има печеливша формула и почти всяка държава я знае

Изследователи са анализирали близо 70 години участия в Евровизия и са установили, че пеенето на английски език, изборът на поп, максималната танцова активност и по-дълги текстове на песни са се превърнали в печелившата формула от десетилетия. Обаче след като тя става универсална, престава да гарантира успех и се превръща в базова линия само за запазване на конкурентоспособността – модел, който изследователите наричат ефект на "Червената кралица".

Но има 4 държави, Франция, Италия, Португалия и Испания, изглежда съзнателно се съпротивляват на предимството на английския език, вероятно като са давали приоритет на културната си идентичност и популяризирането на езика си пред победата.

Организаторите на Евровизия също се учат, като многократно коригират правилата за гласуване и разширяват участието, за да запазят резултатите непредсказуеми, а публиката ангажирана.

Пейте на английски. Направете я поп песен. Напишете повече думи от конкуренцията. И накарайте хората да се разкършат. Това е, казано накратко, "кодът" за печелене на конкурса за песен на Евровизия, според ново проучване, което анализира близо 70 години и повече от 1700 песни от най-гледаното музикално състезание в света.

Но това не е магическа рецепта. Ключов момент от изследването е, че тези характеристики в крайна сметка се превръщат в залог, но не и гаранция за победа. Нито един гениален автор на песни не е разгадал кода, но отделните участници са научили тези уроци в продължение на десетилетия, наблюдавайки кое е спечелило и кое не, след което са коригирали своите участия съответно, почти като ученици, които копират стратегиите на своите съученици отличници .

Публикувано в Royal Society Open Science, проучването разкрива и нещо по-провокативно: четири държави, Франция, Италия, Португалия и Испания, изглежда са устояли на най-големия урок от всички. Текстовете на английски песни са били постоянно свързвани с по-силно представяне на Евровизия, но тези четири държави са продължавали да участват със собствените си езици. Изследователите твърдят, че това означава, че ценят националната си култура и популяризирането на езика си пред конкурентната позиция, която може да отразява по-широки нагласи за англосаксонското културно влияние далеч отвъд песенния конкурс.

Как изследователите разгадават кода на конкурса за песен на Евровизия

Екипът от Швейцарския федерален технологичен институт в Цюрих (ETH Zurich) е прегледал всички конкурси на Евровизия от 1956 до 2024 г., обхващайки 1763 песни от 51 държави. Те са използвали аудио данни от Spotify, за да измерят характеристики като танцувалност и акустичност, модел с изкуствен интелект за класифициране на музикални жанрове и голям езиков модел, за да идентифицират емоционалните теми, преминаващи през текста на всяка песен.

Английският език доминира на Евровизия, но четири държави са избутани назад

В ранните десетилетия на Евровизия песните са се появявали на редица европейски езици, като френският е доминирал сред победителите. До 70-те години на миналия век приблизително 40 до 60 процента от печелившите песни вече са били на английски, дори когато правилата са изисквали песни на роден език. В началото на 90-те години този дял е достигнал около 80% сред победителите.

Когато промяна в правилата през 1999 г. позволява всякакъв език, приблизително 80% от всички състезаващи се песни преминават на английски или на смесица от английски и роден език почти за една нощ. Европейските страни наблюдават победителите от години и стигат до същото заключение: английските текстове означават по-добър шанс за победа.

Франция, Италия, Португалия и Испания се противопоставят на тази тенденция. Дори след премахването на ограниченията, тези държави са представяли песни предимно на собствените си езици. Изследователите отбелязват, че е малко вероятно да са пропуснали модела. По-скоро поведението изглежда е, защото дават приоритет на културната си идентичност пред победата. Френският, испанският и португалският се говорят от огромни популации по целия свят, което прави популяризирането на езиците рационален компромис.

Случаят на Италия е допълнително оформен от дълбоката вътрешна музикална традиция: статията отбелязва, че състезания като Музикалния фестивал в Сан Ремо могат да привлекат много повече внимание в Италия, отколкото Евровизия, и участието на Италия обикновено е станало благодарение на тази традиция. Германия, въпреки размера и икономическата си тежест, не показва същата съпротива.

Как поп музиката и по-дългите текстове превземат Евровизия

Отвъд езика, изследователите са проследили как песните от Евровизия са се променяли акустично. Ранните конкурси са включвали акустични изпълнения с оркестри. С течение на времето това е отстъпило място на електронната продукция и повече танцувалност . Статистическите модели потвърждават, че държавите са коригирали своите участия въз основа на средната танцова пригодност на петте най-добри песни от предходните пет години, като моделът е статистически значим за осем държави.

Поп музиката постепенно завладява, макар и не толкова тотално, колкото английският език. Около половината от най-добре представящите се песни напоследък са класифицирани като поп, но рок и други стилове все още се появяват сред победителите, което означава, че конкурсът запазва известно музикално разнообразие.

Текстовете на песните също са еволюирали. Средният брой думи се е задържал стабилно около 230 през по-голямата част от края на 20-ти век, след което е скочил с приблизително 20 процента около 1999 г. Трите най-популярни песни вече са били на мода по-дълго време до края на 80-те години на миналия век, което предполага, че по-многословните песни имат конкурентно предимство, което държавите постепенно са забелязали и са копирали.

Емоционалното съдържание също се променя. Носталгията, някога доминираща, е в рязък спад, вероятно поради нарастващото разстояние от Втората световна война и подобряващите се икономически условия, предполагат изследователите. Теми като "Pain" (болка, мъка), "Rebellion" (протест, недоволство) и "Desperation" (отчаяние) са все по-чести. От около 2010 г. насам най-добре представящите се песни включват "Pain" повече от средностатистическия конкурентен участник, тенденция, която авторите отбелязват, че може да не е случайна, предвид последиците от Голямата рецесия.

Защо следването на успешната формула в Евровизия вече не гарантира победа

Тъй като английският език, поп музиката и високата танцувалност стават стандартна практика в цялата област, тези характеристики не са предимство и се превръщат в базови изисквания. Изследователите наричат това ефект на "Червената кралица": участниците трябва да продължат да спазват тези изисквания, само за да се задържат на мястото си. Най-добре представящите се песни не просто отговарят на базовите нива. Те се отклоняват от нормата по начини, които задават нови стандарти, които всички останали трябва да преследват.

Държави, които избраха изобщо да не играят по правилата, като Франция и Португалия, по същество се отказват от тази надпревара във въоръжаването в полза на нещо, което изглежда ценят повече: културна идентичност на континентална сцена. В съревнование, където почти всички останали са се обединили около един и същ език, един и същ жанр и един и същ танцувален ритъм, здравото придържане към собствения език се оказва само по себе си заявление.

Справка: Luis A. Nunes Amaral, Arthur Capozzi, Dirk Helbing; Breaking the code: Multi-level learning in the Eurovision Song Contest. R Soc Open Sci. 1 April 2026; 13 (4): 251727. https://doi.org/10.1098/rsos.251727

Източник: Eurovision Has A Winning Formula, And Almost Every Country Knows It, StudyFinds

Още по темата

30/04/2026

Математика

Съвременната музика става все по-проста и повтаряща се и данните го доказват

26/03/2026

Животът

Шимпанзе свири на барабан и "пее" в клетката си. Еволюцията на музикалността (видео)

12/09/2025

Човекът

Музикалният вкус се разширява в младостта, но се свива с възрастта

17/10/2024

Медицина

Ролята на музиката в лечението на хронична болка и деменция е обект на нови изследвания