В предишната статия за Леонардо се запознахме с анатомическите изследвания на известния ренесансов енциклопедист. Днес ще разгледаме какви отношения е имало той с други науки, към които е проявявал интерес.
Картография
В началото на 16-ти век картите са били рядкост и често неточни. Леонардо създава няколко изключително точни карти, като например плана на града Имола, изработен през 1502 г., за да спечели покровителството на Чезаре Борджия. Той е толкова впечатлен, че наема да Винчи като военен инженер и архитект. Леонардо също така създава карта на долината Киана в Тоскана, която той изследва без помощта на съвременна техника, като измерва разстоянията. През 1515 г. Леонардо прави и карта на южното римско крайбрежие, която е свързана с работата му за Ватикана и се отнася до плановете му за отводняване на блатистата местност.
Трудно е да се определи точно точният момент, в който Леонардо открива интереса си към географията и представянето на територията върху картите. Може би не е имало повратна точка като такава, а по-скоро нарастващ интерес, подобен на много други в живота на такъв любопитен и продуктивен човек. Изглежда, че важна роля е изиграл фактът, че е роден в Тоскана, във Винчи, и че семейството му се е преместило във Флоренция по време на детството му през 1460-те години. По това време там живее Паоло дал Поцо Тосканели, учен, който посвещава голяма част от времето си на разбирането на перспективата, което може би е повлияло на Леонардо в работата му върху перспективата. Cъщият Тосканели, който нарисува картата, отчасти мотивирала пътешествието на Христофор Колумб.
Важно е да се има предвид, че през втората половина на 15-ти век картите са били предимно портолани, използвани от моряците, за да разберат маршрутите, по които трябва да се ориентират, за да пътуват между две точки. Или скици на населени места, за да се разделят земите, принадлежащи на всеки владетел. Имало е и карти на света, но повечето от тях са били ограничени до концептуални карти, като например копия на света, както е описан от Птолемей. Леонардо никога не е писал трактат по география, както е правил Птолемей, но разбирането му за територията и важността от намирането на ефективни начини за нейното представяне е било далеч пред съвременниците му.
Скорошни изследвания на Донато Пецуто (Donato Pezzutto) показват, че фоновите пейзажи в картините на Леонардо изобразяват специфични места като въздушни изгледи с повишена дълбочина, използвайки техника, наречена картографска перспектива. Пецуто идентифицира местоположението на Мона Лиза във Вал ди Киана, Благовещение във долината Арно, Мадоната с навивачката на прежда във долината Ада и Дева Мария с младенеца и света Анна в долината Сесия.
Карта на град Имола. Кредит: Wikimedia Commons
Споменахме известна скица - картата на град Имола с преминаването на река Сантерно на юг. Леонардо е нарисувал тази карта през 1502 г., когато е отговарял за проектирането на укрепленията за град Имола, поръчани от Чезаре Борджия.
На тази карта Леонардо показва меандрите на реката и цялата ѝ седиментна система с такива подробности, че това предполага пълно разбиране на процеса на ерозия и седиментация на речната система. По същия начин, тя показва по научно прецизен и деликатен начин отлаганията на точковидни плитчини, ерозията на реката, нейната странична миграция и промените в положението на основното течение от меандър на меандър. На оригиналната карта се виждат малки точки в съседство с основното русло, представляващи седиментите, отложени от реката.
През Средновековието градовете са били изобразявани главно от птичи поглед. Градовете са се превърнали в сложни селища, в които значението се е състояло главно от сградите, които са се издигали над земята, а не от пътищата и улиците, които не са били изобразени. Съществували са скици, но те са били използвани само когато е било необходимо да се покаже пътят напред, а не ако целта е била да се представи градът като цяло.
Леонардо да Винчи вече е предложил решение на тези ограничения. През 1502 г. той работи за династията Борджия като техен личен архитект. Те го молят да открие всички налични подробности за град Имола, в покрайнините на Болоня, което навежда Леонардо на създаването на карта на града.
Както вече видяхме, Леонардо е бил особен човек, затова е бил решен да свърши работата по най-добрия възможен начин. Той пътува до Имола и обикаля всички улици, като прави подробни измервания на всички сгради, размера на фасадите им, разположението на улиците и ъглите на кръстовищата. В резултат на това той нарисува първата карта на град със сателитен изглед, с всички елементи в пропорции и дори детайлно описва малки проблеми с подравняването на фасадите.
Въпреки стойността на иновацията на Леонардо в представянето на градовете върху карти, тази практика е била използвана много спорадично до края на 17-ти и началото на 18-ти век. Това се дължи отчасти на факта, че градското планиране не е било приоритет за политиците до края на 18-ти век. Докато индустриализацията не промени радикално градовете и техните жители, кметовете са се интересували единствено от това да гарантират, че градът е добре защитен и че има достатъчно водоснабдяване.
Картата на Имола вече загатва за втората голяма иновация, която Леонардо да Винчи внася в картографията. Ако погледнем внимателно територията около Имола, можем да видим леки промени в интензитета на цветовете. Интуитивно бихме могли да разберем, че това е просто въпрос на консервация в произведение, което е на повече от 500 години. Това би било вярно, с изключение на това, че областите с по-интензивни цветове съответстват точно на най-високите точки в представената територия.
Леонардо също така въвежда използването на различни интензитети на цветовете, за да представи надморската височина на терена, без да се прибягва до изглед от птичи поглед. Тази карта, която описва течението на река Арно в централна Италия, е може би най-добрият пример за тази концепция.
Само като знаем, че по-тъмните цветове представляват най-високите точки, можем лесно да определим къде се намират планинските вериги. Освен това е възможно да се идентифицират долините, през които текат различните реки, както и колко стръмни са склоновете на различните планини.
Използването на цветове не се ограничавало само до карти отгоре; Леонардо ги е употребявал и в карти с изглед от птичи поглед, изобразяващи различни региони на Тоскана за династията Борджия. Комбинацията от цветово кодиране и използването на сенки в перспектива прави тези карти особено мощни за представяне на релефа, вероятно по-ефективно от всеки друг картограф до този момент. Дори бих казал, че никой не го е надминал в това отношение през следващите два века.
Като всеки, който се интересува от география и е живял по време на Епохата на Великите географски открития, Леонардо се е интересувал и от формата на света. Въпреки това, той обикновено не е признат за автор на някоя значима карта на света, отчасти защото не е автор на карта на света, която да отбелязва повратна точка, както са правили други карти на света от 16-ти век.
Въпреки това, сред документите му е намерено това страхотно изображение на света, разделен на осем кръгли триъгълника с еднакъв размер:
Изображение на света, разделен на осем кръгли триъгълника с еднакъв размер. Кредит: Wikimedia Commons
Тази карта остава напълно незабелязана, докато не е документирана за първи път от Ричард Хенри Мейджър (Richard Henry Major). Мейджър е географ и куратор на карти, който е работил 36 години като куратор на колекцията от карти на Британския музей, от 1844 до 1880 г. През 1865 г. той публикува статия за тази карта, в която твърди, че нейният автор е Леонардо да Винчи и че това е първата карта, която споменава Америка.
Това твърдение е било предмет на много дебати сред учените, занимаващи се с картография и живота на Леонардо. Никога не е имало консенсус, но доказателствата, предоставени през годините, накланят везните в полза на авторството на Леонардо. Освен всичко друго, както посочва Кристофър Тайлър (Christopher Tyler), има препратки към тази проекция и тази карта и в други листове, събрани в Атлантическия кодекс, чието авторство не се оспорва от никого.
Картата обикновено се датира около 1514 г., тъй като прави пряка препратка към Флорида, открита от Понсе де Леон през 1513 г., но е представена като остров, Тера Флорида - объркване, което продължило за много ограничено време.
Интересното е, че картата също така правилно изобразява Северния полюс като голям воден басейн, а Южния полюс като голяма сухоземна маса, съответстваща на Северния ледовит океан и Антарктида. Въпреки че тези два аспекта са били правилни, и двете оценки са напълно съвпадение, тъй като в началото на 16-ти век сме били далеч от това да познаваме истинските полюси.
Карта на света от Леонардо да Винчи. Кредит: Wikimedia Commons
Това, което изглежда надеждно, е цялата информация, включена в картата на Леонардо за Азия, където той показва Индия, Индокитай, Япония и дори източния край на Русия със значителни подробности и с разумна точност, всички в приемливи пропорции. Това показва, че енциклопедистът може да е имал достъп до информация за изследванията на различни моряци, пряко или косвено.
Ботаника
Из оцелелите тетрадки на Леонардо са разпръснати рисунки на растения - приблизително 7200 страници, което се оценява на около една трета от оригиналната му продукция. Няма окончателен брой на растителните рисунки, но ботаническите теми се появяват в почти всяка голяма колекция от тетрадки. Плътността им варира значително: някои тетрадки съдържат концентрирани изследвания на растения; други засягат ботанически теми инцидентно.
Науката ботаника е отдавна установена по времето на Леонардо, като трактат по темата е написан още през 300 г. пр.н.е. Изучаването на растенията от Леонардо, довело до много подробни рисунки в тетрадките му, не е било за да записва в схематична форма частите на растението, а по-скоро като художник и наблюдател - за да запише точния външен вид на растенията, начина на растеж и начина, по който отделните растения и цветя от един сорт се различават едно от друго.
Едно такова проучване показва страница с няколко вида цветя, от които десет рисунки са на диви теменужки. Наред с рисунка на растящото растение и детайл от листо, Леонардо многократно е рисувал единични цветя от различни ъгли, като главичките им са разположени различно на стъблото.
Освен цветя, тетрадките съдържат много рисунки на културни растения, включително няколко вида зърнени култури и разнообразни горски плодове, включително подробно проучване на къпини. Има и водни растения като ириси и острица. Тетрадките му насочват художника да наблюдава как светлината се отразява от листата на различни разстояния и при различни атмосферни условия.
Редица от рисунките имат своите еквиваленти в картините на Леонардо. Елегантното етюдиране на стъбло от лилии може би е било за една от ранните картини на Леонардо „Благовещение“, носено в ръка от архангел Гавриил. И в двете картини на „Благовещение“ тревата е осеяна с цъфтящи растения.
Растенията, които се появяват в Лувърската версия на „Мадона в скалите“, отразяват резултатите от изследванията на Леонардо по т.н. ,,прецизен реализъм“, който прави всяко растение лесно разпознаваемо за ботаниците.
В „Трактат за живописта“ Леонардо предлага следното правило за разклоняване: ,,Всички клони на едно дърво на всеки етап от неговата височина, когато са събрани заедно, са с еднаква дебелина като ствола [под тях]“.
Ботаническото изкуство на Леонардо да Винчи заема необичайно място в историята на илюстрацията на растенията: то е технически брилянтно, научно изпреварило времето си и по същество без институционални последици. Леонардо рисува растения за собствено разбиране, а не за публикуване или систематично съобщаване. Неговите изследвания върху растенията изпълват тетрадките, които остават непубликувани и до голяма степен неизвестни векове след смъртта му. Традицията на ботаническата илюстрация, довела до създаването на плочите от Златния век, е преминала през Фукс, Ерет и Редуте, а не през Леонардо. Но това, което е правил в своите рисунки на растения и защо го е правил, осветява най-дълбоките предположения на дисциплината за това за какво е ботаническата илюстрация. Пълният обхват на тази дисциплина - от Диоскорид до Леонардо до наши дни - е проследен в историята на ботаническата илюстрация.
Този подход създава ботанически рисунки, които са структурно аналитични по начин, по който декоративните или дори повечето научни илюстрации от периода не са. Докато дърворезбата на съвременен билкар би показала общата форма на растението, формата на листата и цвета – т.е. характеристиките, необходими за разпознаване – то рисунките на Леонардо показват растението като динамична система: как листата се подреждат, за да увеличат максимално улавянето на светлина, как стъблото разпределя натоварването, как коренът закрепва растението и доставя вода, как моделът на растеж изразява математическа закономерност. Това не са наблюдения, които някой печатен билкар от този период изисква, защото никой печатен билкар от този период не задава тези въпроси.
Ботаническа илюстрация от тетрадките на Леонадо да Винчи. Кредит: Wikimedia Commons
Ботаническите наблюдения на Леонардо са по-значими в картините, отколкото в тетрадките. Ливадата в „Мадоната в скалите“ съдържа растения, които са ботанически разпознаваеми като видове – Aquilegia vulgaris, Primula vulgaris, Stellaria holostea – и показани със структурна точност, която далеч надхвърля очакваното от фоновата растителност в живописта от 15-ти век. Портретът на Джиневра де Бенчи показва хвойна, нарисувана с диагностична прецизност, не като общ тъмен храст, а като специфичен вид с видима характерна форма на зрънце.
Тези растения не са символичен фонов материал – или по-скоро са символични, но Леонардо се е погрижил те да бъдат и ботанически правилни. Тази комбинация от символично намерение и прецизност на наблюдение е същата комбинация, която е направила ролята на цикламата в ренесансовата живопис толкова специфична: изборът на растението е носил значение, а точността на неговото изобразяване е демонстрирала авторитета на художника над природния свят, който е изобразявал. Леонардо е стигнал по-далеч в това отношение от всеки друг от съвременниците си.
Тетрадките на Леонардо с рисунки остават до голяма степен непубликувани до 19-ти век. По това време традицията на ботаническата илюстрация е развила своя собствена институционална рамка, свои собствени технически стандарти и свои собствени естетически конвенции – всичко това без позоваване на изследванията на растенията на Леонардо. Когато тези изследвания най-накрая са били правилно разгледани и публикувани, те потвърждават качеството на неговите наблюдения, вместо да разкриват нещо ново за ботаниката.
Това, което ботаническата работа на Леонардо допринася за традицията – косвено, чрез неговите картини и чрез отношението към наблюдението, което те въплъщават – е най-ясното изявление в ренесансовото изкуство за това как изглежда продължително ботаническо наблюдение. Най-добрите ботанически илюстрации не се правят, като се погледне растението веднъж; те се правят, като се погледне многократно, от различни ъгли, на различни етапи от развитието, на различна светлина, в продължение на няколко сезона. Сезонната дисциплина на ботаническата илюстрация – ангажиментът към наблюдение във времето, а не към една единствена сесия – е това, което Леонардо практикува в своите изследвания на растенията, независимо дали официалната традиция на ботаническа илюстрация го е признавала като източник.
Геология
Леонардо да Винчи е известен и честван като велик художник, инженер, учен, скулптор, архитект и изобретател, но той би могъл да бъде известен на света като „Леонардо да Винчи, брилянтният геолог“, ако геоложките му изследвания не бяха засенчени от всичките му други постижения. Този извод може да се направи чрез анализ на някои от неговите кодекси и рисунки. Повечето от твърденията и наблюденията на Леонардо върху геологията и палеонтологията се съдържат главно в кодекса Лестър.
В началото на 1480-те, след пристигането си в Милано, Леонардо започва да си води тетрадки сравнително редовно. Някои от тях започват като отделни листове с размерите на таблоиден вестник. Други са малки кожени томчета с размерите на книга с меки корици или дори по-малки, които той носи със себе си, за да си води бележки от полето. Кодексът Лестър е един такъв сборник от текстове и рисунки на Леонардо да Винчи, съставен между 1508 и 1510 г. Основната тема на кодекса е водата и нейните свойства, но той обхваща и голямо разнообразие от теми, включително анатомия, метеорология, хидравлика, космология, геология, палеонтология и други технически и научни теми, заедно с някои автобиографични писания, всички подкрепени с илюстрации и рисунки. Произведението е пример за интереса на Леонардо към света около него, както и за вярата му в необходимостта той да бъде обяснен чрез стриктно наблюдение. Като такъв, този кодекс е ясен предвестник на научната революция от 17-ти и 18-ти век. Леонардо е бил левичар и е написал всичките си кодекси с огледално писане, при което текстът е написан наобратно и е предназначен да се чете отдясно наляво. Причината за това може да е била опитът му да запази личните си бележки в тайна, което да ги затрудни за четене от трети страни.
Леонардо е правил зрелищни скици и изображения на криволичещи реки, по такъв аналитичен и съзнателен начин, че това е показвало не само невероятно познаване на хидравличните процеси, но и на техните геоморфологични аспекти, както и на геоложкия контекст. Той е анализирал различни видове водни потоци, както е документирано в много скици, които днес се намират предимно в Уиндзорския кодекс.
В своите произведения Леонардо предоставя едно от най-блестящите и ярки обяснения на процеса на вкаменяване: „организми, които са били живи, когато са били потопени в калта, по-късно са изсъхнали и с времето са се вкаменили в скалите“. Въпреки че Леонардо не е използвал думата „фосил“, тъй като тя е влязла в употреба едва в началото на 17 век, той е описал процеса преди терминът да бъде въведен.
Идеите и наблюденията на Леонардо да Винчи относно произхода на вкаменелостите и седиментните скали остават латентни повече от век. Въпреки това, използвайки геоложките си познания, за да подобри и обогати картините си, той вдъхновява цяло поколение по-късни художници. Бележките на Леонардо за вкаменелостите са открити през 1690 г., въпреки че са сравнително неизвестни до 1717 г., когато са закупени от граф Лестър (оттук и името „кодекс Лестър“).
Като възрастен, Леонардо имал само два детски спомена, единият от които бил откриването на пещера в Апенините. Въпреки че се страхувал, че може да бъде нападнат от див звяр, той се осмелил да влезе, воден „от пламенното желание да види дали вътре може да се крие нещо чудно“.
Най-ранната датирана рисунка на Леонардо е изследване на долината на р. Арно, силно подчертаващо нейните геоложки особености. Неговите тетрадки съдържат пейзажи с богатство от геоложки наблюдения от районите както на Флоренция, така и на Милано, често включващи атмосферни ефекти, като например силна дъждовна буря, изливаща се над град в подножието на планинска верига.
В продължение на много години е било наблюдавано, че планинските пластове често съдържат ленти от морски черупки. Средновековната наука твърди, че това може да се обясни с описания в Библията Велик потоп. Наблюденията на Леонардо го убеждават, че това е невъзможно.
Тетрадките на ренесансовия гений показват широтата на разбирането на Леонардо за геологията, включително действието на водата при създаването на седиментни скали, тектоничното действие на Земята при повдигането на морското дъно и действието на ерозията при създаването на географски обекти.
В най-ранните картини на Леонардо виждаме забележителното внимание, отделено на малките пейзажи на заден план, с езера и вода, обгърнати от мъглива светлина. В по-голямата от картините на Благовещение е изобразен град на брега на езеро. Макар и далечни, планините могат да се видят назъбени от вертикални пластове. Тази характеристика може да се наблюдава и в други картини на Леонардо и много наподобява планините около езерото Гарда и езерото д'Изео в Северна Италия. Това е особена черта и на двете картини на „Мадоната в скалите“, които включват и пещери от напукан, срутен и ерозирал от вода варовик.
Хидродинамика
Изследване на водата от тетрадките на Леонардо. Кредит: Wikimedia Commons
Сред рисунките на Леонардо има много такива, които са изследвания на движението на водата, по-специално на формите, които бързо течащата вода приема при удар върху различни повърхности.
Много от тези рисунки изобразяват спираловидната природа на водата. Спиралната форма е била изучавана в изкуството на класическата епоха и строга математическа пропорция е била прилагана към използването ѝ в изкуството и архитектурата. Осъзнаването на тези правила за пропорция е било възродено в ранния Ренесанс. В рисунките на Леонардо може да се види изследването на спиралата, както тя се среща във водата.
Има няколко сложни рисунки на вода, извиваща се над обект, поставен диагонално на течението ѝ. Има и няколко рисунки на вода, падаща от височина и извиваща се нагоре в спираловидни форми. Една такава рисунка, както и извиващи се вълни, показва пръски и детайли от спрей и мехурчета.
Интересът на Леонардо се проявява в рисуването на потоци и реки, действието на водата върху ерозиращите скали и катастрофалното действие на водата при наводнения и приливни вълни. Знанията, които той придобива от обучението си, са използвани при разработването на редица проекти, особено във връзка с река Арно. Нито едно от основните произведения не е завършено.
Чрез експерименти той развива идеи за естествените флуидни течения, които са иновативни за времето му, макар и не винаги съобразени с откритията на съвременната механика на флуидите.
Астрономия
Леонардо е живял във време, когато геоцентричните теории са били най-широко използваните обяснения за връзката между движението на Земята и Слънцето. Той пише, че „Слънцето има вещество, форма, движение, сияние, топлина и раждаща сила; и всички тези качества произтичат от него самото, без да се намаляват“. Освен това той пише: ,, Земята не е в центъра на орбитата на Слънцето, нито в центъра на Вселената, а в центъра на съпътстващите я елементи и е обединена с тях. И всеки, който стои на Луната, когато тя и Слънцето са под нас, би видял тази наша Земя и елемента вода върху нея, точно както ние виждаме Луната, и Земята би я осветявала, както осветява нас“.
В един от неговите бележници има бележка в полето, която гласи: „Слънцето не се движи“, което може да показва подкрепата на Леонардо за хелиоцентризма.
Алхимия
Понякога се твърди, че Леонардо да Винчи е бил алхимик. Той е бил обучен в работилницата на Верокио, който според Вазари е бил способен алхимик. Леонардо е бил химик, доколкото е експериментирал с различни среди за суспендиране на пигменти за боядисване. При рисуването на стенописи експериментите му са довели до известни неуспехи, като „Тайната вечеря“ се е влошила в рамките на един век, а „Битката при Ангиари“ се изтрива от стената. В многобройните страници с бележки на Леонардо за художествените процеси има някои, които се отнасят до използването на сребро и злато в произведенията на изкуството, информация, която той би научил като студент.
Научният процес на Леонардо се основава главно на наблюдение. Неговите практически експерименти също се основават на наблюдение, а не на вяра. Леонардо, който поставя под въпрос реда на Слънчевата система и отлагането на вкаменелости от Великия потоп, е имал малко време за алхимичните търсения за превръщане на оловото в злато или за създаване на отвара, която дава вечен живот.
Леонардо е казал за алхимиците: ,,Лъжливите тълкуватели на природата твърдят, че живакът е общото семе на всеки метал, без да помнят, че природата променя семето според разнообразието от неща, които желае да произведе в света“. И също: ,,Старите алхимици... никога, нито случайно, нито чрез експеримент, не са успели да създадат и най-малкия елемент, който може да бъде създаден от природата; въпреки това [те] заслужават безмерна похвала за полезността на нещата, изобретени за употреба от хората, и биха я заслужавали още повече, ако не бяха изобретателите на вредни неща като отрови и други подобни неща, които разрушават живота или ума. И мнозина са се занимавали с измама и лъжливи чудеса, заблуждавайки глупавото множество“.
Източници:
The Geological Thinking of Leonardo da Vinci - https://www.aapg.org/news-and-media/explorer/the-geological-thinking-of-leonardo-da-vinci/?srsltid=AU7gw4UiP3Xsnq3U370hs_IuE3BQBbZcHtMWR_ICrpSaxugsJ8G2RS6A
Science and inventions of Leonardo da Vinci - https://en.wikipedia.org/wiki/Science_and_inventions_of_Leonardo_da_Vinci
Leonardo da Vinci Botanical Art: Observation Without Consequence - https://botanical.art/leonardo-da-vinci-botanical-art/
Коментари
Моля, регистрирайте се от TУК!
Ако вече имате регистрация, натиснете ТУК!
Няма коментари към тази новина !
Последни коментари
Памет на водата или как ни промиват мозъка
Произходът на мартеницата трябва да се търси далече - в Индия и Древна Гърция
Откъде идва "химията" на междуличностните връзки?
Експериментален руски спътник се разпада в орбита и оставя следи от отломки