Торинската плащаница, за която се твърди, че съдържа отпечатъка на тялото на Исус Христос, обвила го след смъртта му, е подложена на ново изследване. То установява с помощта на 3D моделиране, че изображението НЕ съвпада с човешка фигура, а с нискорелефно художествено изображение – подобно на сплескана статуя.
Торинската плащаница е известен артефакт с неясен произход. Как и кога е направена отдавна е предмет на дебати сред много учени, историци и религиозни лидери. Двете най-известни теории са, че е създадена или като произведение на изкуството през средновековието, или че е била парче лен, което всъщност е било увито около тялото на Исус Христос след смъртта му преди повече от 2000 години.
Радиовъглеродното датиране, проведено в проучване на Торинската плащаница през 1989 г., я датира около 1260 до 1390 г. сл. н. е., което е в съответствие със средновековната теория. По-късно, през 2005 г., Реймънд Роджърс (Raymond Rogers) твърди, че тестваната проба от радиовъглеродното датиране идва от ремонтиран район и следователно е по-нова от оригиналния плат. И съвсем наскоро, през 2022 г. , единична нишка от материала на плащаницата е тествана с нов - и донякъде противоречив - метод, базиран на широкоъгълно рентгеново разсейване (WAXS - Wide Angle X-ray Scattering), който твърди, че плащаницата датира от първи век сл. н. е. Ако тези резултати са надеждни, това датира плата много по-близо до времето на Исус.
Друго проучване изследва кървавите шарки върху плащаницата и ги определя като несъвместими с това, което би се очаквало от починал мъж, лежащ по корем. Всъщност авторите заявяват, че тези кървави шарки са "напълно нереалистични". Това води до идеята, че кръвта може да е била добавена към плащаницата по по-артистичен начин след създаването ѝ.
Наскоро проучване, използващо 3D моделиране с MakeHuman, Blender и CloudCompare, добавя още доказателства към дебата. Изследването, публикувано в Archaeometry, сравнява цифрови отпечатъци на триизмерна човешка фигура и нискорелефно художествено изображение – подобно на сплескана статуя – на човек върху плосък лист.
(A) Сравнение между контактните модели, генерирани от триизмерния модел (вдясно) и модел с нисък релеф (вляво), в наклонен ортографски изглед. Отбелязва се, че триизмерният модел води до изкривена проекция с по-стабилни характеристики на тялото. (B) Изглед отгоре на същите симулации, подчертаващ разликите в контактната площ: по-малка в 3D модела и по-широка в модела с нисък релеф. Кредит: Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030
Идеята е, че когато 3D обект е обвит в 2D лист, като парче плат, полученият отпечатък е изкривен и изглежда много по-широк, отколкото когато гледате директно към 3D обекта. Този донякъде интуитивен резултат се нарича ефектът на маската на Агамемнон. Маската на Агамемнон е златна погребална маска, открита на обекта от бронзовата епоха в Микена в Гърция, която изглежда сякаш е била разтеглена, след като е паснала на лицето.
Дигиталният отпечатък върху 2D повърхността, който е нанесен върху 3D човешката фигура в това проучване, изглежда разтеглен и изкривен, както се очаква, за разлика от отпечатъка върху истинската Торинска плащаница. Вместо това, моделът с нисък релеф създава отпечатък, много по-съвместим с действителния вид на плащаницата.
"Моделът на контакт, генериран от модела с нисък релеф, е по-съвместим с изображението на Плащеницата, показвайки по-малко анатомично изкривяване и по-голяма прецизност към наблюдаваните контури, докато проекцията на 3D тяло води до значително изкривено изображение", пише Сисеро Мораес (Cicero Moraes), автор на изследването.
Симулация на плата. Горна част: Изглед отгоре с мрежата от плата, разположена върху тялото. Долна част: Страничен изглед на симулацията на плата, драпирана върху тялото. Кредит: Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030
Въпреки че това изследване не дава конкретна представа за датирането на Торинската плащаница, то подкрепя идеята, че е художествено изображение. Нискорелефните статуи също е били често срещани през Средновековието, така че този тип творение съответства на това, което е можело да се прави през това време.
Моралес насърчава други да тестват безплатния и достъпен софтуер, използван в изследването, за да възпроизведат резултатите или да се задълбочат в други исторически куриози.
"Тази работа не само предлага друга перспектива за произхода на изображението на Торинската плащаница, но и подчертава потенциала на дигиталните технологии за справяне или разплитане на исторически мистерии, преплитайки науката, изкуството и технологиите в съвместно и рефлективно търсене на отговори", коментира Моралес.
Справка: Cicero Moraes, Image Formation on the Holy Shroud—A Digital 3D Approach, Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030
Източник: Shroud of Turin image matches low-relief statue—not human body, 3D modeling study finds, Krystal Kasal, Phys.org
Коментари
Моля, регистрирайте се от TУК!
Ако вече имате регистрация, натиснете ТУК!
Няма коментари към тази новина !
Последни коментари
Прост Човек
Последната теорема на Стивън Хокинг преобръща времето и причинността
Прост Човек
Разрязването на фотон на две създава безкраен рояк от частици
zlatkov
Учени сканират 74 милиона радиосигнала от междузвезден обект за признаци на извънземни технологии
Джендо Джедев
За срещата на Земята с Халеевата комета през 1910 г. някои са пили "противокометни хапчета"